La fotografía durante el Imperio de Maximiliano

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Al mediar el siglo XIX, la fotografía mexicana era una actividad que no gozaba del espacio social que toda forma cultural necesita para desenvolverse: emancipada apenas de la primera impresión que produjo--semejante, en más de un sentido, a la que causó el cinematógrafo medio siglo más tarde--pero aún lastrada por obstáculos técnicos que impedían el registro instantáneo y la reproducción masiva, no era fácil augurarle un futuro promisorio. Vino la guerra, sin embargo, y la gran historia desbrozó el campo a la fotografía. En el punto culminante del conflicto interno que sacudió a México entre 1854 y 1867, la propaganda recurrió, por primera vez, a la "objetividad" fotográfica para legitimar su discurso. La imagen del archiduque Fernando Maximiliano de Habsburgo no fue nunca, en consecuencia, simplemente una imagen. A la hora del establecimiento del imperio, en 1864, sirvío para convencer, para deslumbrar; para sacralizar. Y en la hor de su fracaso, en el Cerro de las Campanas, denunció y documentó el crimen del liberalismo regicida. Entre estado dos momentos--a causa de estos dos instantes--, la fotografía hecha en nuestro país sufrió una honda transformación, de la que da cuenta La fotografía durante el imperio de Maximiliano. Su uso para "documentar" la prostitución, la prosapia de la corte imperial o la identidad de los personajes más connotados en México y en Europa queda de manifesto en esta investigación novedosa, uno de cuyos soportes principales es un trabajo hemerográfico escrupuloso y prolijo. By the mid-nineteenth century, Mexican photography was an activity that did not enjoy the social space that every cultural form needs to develop: emancipated only from the first impression it produced - similar, in more ways than one, to that caused by the cinematograph half a century later - but still weighed down by technical obstacles that prevented instant registration and mass reproduction, it was not easy to predict a promising future. The war came, however, and the great story cleared the field of photography. At the climax of the internal conflict that shook Mexico between 1854 and 1867, propaganda appealed, for the first time, to photographic "objectivity" to legitimize its discourse. The image of Archduke Ferdinand Maximilian of Habsburg was never, therefore, simply an image. At the time of the establishment of the empire, in 1864, it served to convince, to dazzle; to sacralize. And in the wake of his failure, in the Cerro de las Campanas, he denounced and documented the crime of regimental liberalism. Between state two moments - because of these two instants--, the photography made in our country underwent a profound transformation, which is accounted for by photography during the empire of Maximilian. Its use to "document" prostitution, the prose of the imperial court or the identity of the most famous figures in Mexico and Europe is evident in this novel research, one of whose main supports is a scrupulous and prolific newspaper work.